Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат

Министерство общего и проф образования

Русской Федерации

Санкт- Петербургская муниципальная инженерно-

финансовая академия.

«Образ Мадонны в германской и нидерландской живописи Возрождения»

Выполнил: студент 2 курса, гр. 281

Поляков Миша Владимирович.

Проверил:

Рущаков В.А.

Санкт-Петербург

1999

Оглавление.

1. Вступление.................................................................................. 3

2. Сравнительный анализ........................................................ 4

2.1 Образ Мадонны в живописи германского Возрождения................ 4

2.2 Воззвание к виду Мадонны нидерландскими живописцами Возрождения................................................................................................................... 5

2.2.1 Особенности нидерландского Возрождения Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат.............................. 5

2.2.2 Антонис Ван Дейк........................................................................ 6

2.2.3 Робер Кампен............................................................................... 7

2.2.4 Рогир ван дер Вейден................................................................... 8

3. Заключение................................................................................ 11

Перечень использованной литературы.......................... 12

1. Вступление.

«...Послан был Ангел Гавриил от Бога в город Галилейский, именуемый Назарет, к Деве, обрученной супругу, именованием Иосифу, из дома Давидова; имя же Деве: Мария.»,- конкретно так в 1 главе Евангелия от Луки говорится о Богоматери Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат. Ее имя всегда неразрывно связывается с чистотой, праведностью и кротостью. А образ Марии- Мадонны- это образ Матери- хорошей, всепонимающей и всепрощающей. К ней во все времена направляли свои молитвы верующие, надеясь на помощь и сочувствие. Вот поэтому сохранилось огромное количество изображений Мадонны на иконах, картинах и фресках. Каждый живописец вкладывал Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат в ее образ что-то свое, сообразно своим мыслям и эмоциям. И, естественно, большущее значение имела эра, в которую творили мастера.

Эра Возрождения оставила собственный особенный отпечаток в живописи. Но имеются значительные отличия в технике работ мастеров эры Возрождения различных государств. Мне хотелось бы направить внимания на различия в работах Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат германских и нидерландских живописцев.

2. Сравнительный анализ.

2.1 Образ Мадонны в живописи германского Возрождения.

В маленький коллекции германского искусства XV-XVIII вв. Эрмитажа необыкновенную ценность представляют произведения мастера Возрождения Лукаса Кранаха Старшего. Творчество этого художника представлено произведениями среднего и позднего периодов. Художнику присущи любовь к красивым, увлекающим зрителя сценам в купе Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат с прямолинейной, чуть ли не схематичной трактовкой образов. Он был художником декоративного склада. Его призвание- не сюжетные картины, а калоритные росписи, которыми он декорировал залы герцогских замков.

Ренессанское мироощущение пронизывает картину «Мадонна с малышом под яблоней». Церковная символика (яблоня - дерево Евы, первородный грех которой искупает Мария; корочка хлеба Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат в руке младенца- обозначение тела Христа) не понижает общего гедонического нрава произведения, где юная кросотка, воплощающая земные чары и удовлетворенность материнства, как будто царствует в природе. В период, когда в протестантской Саксонии практически пропали церковные заказы, а светское искусство развивалось, живописец не отошел от религиозной темы.

2.2 Воззвание Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат к виду Мадонны нидерландскими живописцами Возрождения.

2.2.1 Особенности нидерландского Возрождения.

К виду Мадонны обращается также нидерландские живописцы. Энтузиазм к реальному миру, характерный эре Возрождения, в Нидерландах, по сопоставлению с Германией, находит в искусстве другое отражение. Тут нет научного подхода и теоретических обоснований, живописцы идут эмпирическим методом. Они не обладают к Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат примеру, законами передачи перспективы, обширнее прибегают к образам религиозной символики. Единственное, в чем эти мастера опережают германцев,- это в самой технике и технологии живописи. Внедрение ими масляных красок, нанесенных поверх гладко отшлифованной поверхности, отражающей свет белоснежного грунта, открывало новые способности, позволяя, а именно, придать цвету исключительную звучность и светоносность. Даже обыденные Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат, будничные предметы благодаря этому воспринимаются в нидерландских картинах как наряженное зрелище. В технике темперы, в какой работали в то время немцы, было бы невообразимо передать освещенные складки облачения Мадонны либо сияние железных предметов так, как это сделал в собственной картине Робер Кампен.

2.2.2 Антонис Ван Дейк

Обратим внимание на мастерство Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат портретиста Антониса Ван Дейка в картине «Мадонна с куропатками». Картина принадлежит к числу его наилучших сюжетных композиций. Обычный в европейском искусстве сюжет- отдых святого семейства на пути в Египет («...Ангел Господень является во сне Иосифу и гласит: встань, возьми Малыша и Матерь Его, и беги в Египет Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат, и будь там, доколе не скажу для тебя...Он встал, взял Малыша и Матерь Его ночкой, и пошел в Египет...») у Ван Дейка получает типичное воплощение. Сцене, где изображены Мадонна с малышом, святой Иосиф и фигуры малышей, развлекающих Христа, он присваивает несколько театральный нрав. Практически постановочно, по-балетному смотрится детский Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат хоровод, калоритные и наряженные детали заносят в картину декоративный элемент. Эти детали имели аллегоричный смысл, связанный с культом девы Марии (роза и лилия- цветочки Марии; яблоко- искупление греха Евы; подсолнечник, который всегда тянется к солнцу- намек на возвышенные помыслы Богоматери; куропатка- знак беспутства- улетает). Вкупе с тем Ван Дейк присваивает сцене Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат интимность и теплоту. Чувственно-осязателен дамский образ, малыши, играющие в «золотые ворота», грациозны и роскошны; мягкость и притушенность колорита картины отлично передают атмосферу и освещение наступающего вечера.

2.2.3 Робер Кампен

«Мадонна с малышом у камина» Робера Кампена принадлежит к числу шедевров Эрмитажа. В прошедшем «Мадонна с малышом у камина» и Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат «Троица» составляли диптих (двустворчатый складень), потому при экспонировании оба сюжета были заключены в единую раму. Традиционность выполнения в особенности осязаема в «Троице», где нрав композиции, большая лепка фигур и изображение пьедестала свидетельствуют о воздействии готической статуи. На другой створке- «Мадонна с малышом ». В этой композиции мастер отходит Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат от готических традиций и делает новаторское для собственного времени произведение. Мадонна с малышом представлена в комнате обыденного нидерландского дома, при этом обстановка воспроизведена с необычной тщательностью. У стенки на столике стоит таз и кувшин для омовения, на полочке висит полотенце, детально написаны древесные створки окна со шляпками медных Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат гвоздиков. По ту сторону окна можно рассмотреть уголок пейзажа. Сидя с малышом на руках около зажженного камина, Мадонна протянула в сторону огня руку, по-видимому для того, чтоб согреть ее и не коснуться прохладными пальцами тельца малыша. А может быть, что мама просто защищает его от жара пламени. Но в Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат любом случае этот жест очевидно подмечен в жизни и носит определенный, бытовой нрав. Но почти все в картине представляется условным- передача места (пол круто наклонен так, что фигуры вроде бы скатываются к нижнему краю картины), с различных точек изображены кувшин, таз и умывальный столик. Часть предметов воспринималась современниками Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат художника и как знаки (так, к примеру, таз, кувшин, белоснежное полотенце- знаки чистоты и невинности девы Марии).

2.2.4 Рогир ван дер Вейден

Сформировался как живописец в мастерской Робера Кампена, научившись многому у Яна ван Эйка, Рогир ван дер Вейден(около 1399-1464)все же очень отличался от этих мастеров. Цель собственного творчества он лицезрел Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат не в восхищенном созерцании мира, где повседневное равняется к чуду, а в постижении особенности личности (что делало его глубочайшим психологом и потрясающим портретистом).

«Св. Лука, рисующий Мадонну» Рогира ван дер Вейдена. Сюжет произведения основан на легенде, рассказывающей о том, что один из учеников Христа, Лука, был первым, кто Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат сделал портрет Мадонны. Посреди века, когда возникают цеховые организации, живописцы Нидерландов провозглашают Луку покровителем собственной гильдии. Рогир ван дер Вейден представил святого в момент творчества. В отличие от живописцев германского Возрождения, уделявших основное внимание человеку и изображавших его обычно в центре композиции, нидерландских мастеров в равной мере интересует и человек и Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат его окружение. Поместив фигуры Марии с малышом слева и Луки- справа, всю среднюю часть картины Рогир ван дер Вейден занялся пейзажем, открыв взгляду зрителя перспективу уходящей вдаль реки с городскими кварталами на ее берегах, написанными так точно и старательно, что в предстоящем исследователи даже смогли выяснить ряд строений Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат и найти, что это строения старенького Брюсселя. Но оказывается на виду чрезвычайно резкое сокращение размеров фигур- прием, при помощи которого мастер стремится передать глубину места (сравнимо неподалеку расположенные от персонажей первого плана фигуры родителей Марии- Иоахима и Анны- кажутся потому непропорционально малеханькими). В изображении малыша сказывается недостающее Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат познание детских пропорций, ощущается скованность движений. Нидерландские живописцы существенно позднее, чем итальянские, завладевают искусством передачи оголенного тела. Это разъясняется не только лишь воздействием церкви, да и слабеньким знакомством с древним наследием.

В отличие от собственных предшественников, изображавших персонажей картин в созерцательном состоянии, не раскрывая их чувств, Рогир ван дер Вейден стремится к Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат передаче человечьих эмоций. Лицо Луки отражает его взволнованность, он весь поглощен процессом творчества. Это лицо, непременно увиденное в жизни, может быть, автопортрет художника.

В центре эрмитажной картины (а это один из тех сохранившихся вариантов произведения) проходит вертикальный шов. В прошедшем, когда эта работа находилась в Испании Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат, ее распилили на две части. В 1850 году изображение Луки было приобретено в Голландии и поступило в Эрмитаж как самостоятельное произведение. В 1884 году в Петербург было доставлено изображение Мадонны. Когда выяснилось, что это две части одной композиции, их, объединив, перевели с досок на холст. Невзирая на то, что в итоге перевода Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат и под воздействием времени картина несколько поблекла, она и на данный момент веселит глаз громкими красками. Мы любуемся красотой ткани и золотым шитьем платьица Мадонны, драгоценными камнями ее украшений, тщательно и любовно написанными деталями одежки.

3. Заключение

Сравнивая образы Мадонны нидерландских и германского мастеров, необходимо отметить мягкость и теплоту работ Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат нидерландских живописцев. Германские композиции более схематичны, и быстрее, напоминают иконы, ежели свободные полотна. Во всех деталях заключен некоторый аллегоричный, религиозный смысл. Для сравнения- «Мадонна с куропатками» Ван Дейка имеет быстрее театральное воплощение.

Мне более близки полотна нидерландских мастеров, мягкость и округлость линий и точная обрисовка деталей в каких не Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат может бросить флегмантичным ни 1-го человека.

Все же, невзирая на разницу восприятия вида Мадонны живописцами, ощущается любовь и нежность, которую они попытались перенести на полотно. И даже через век мы ощущаем то нежное чувство, с которым писался образ Мадонны- сам образ Мамы.

Перечень использованной литературы.

1. Любимов Л.Л. Небо не очень Образ Мадонны в немецкой и нидерландской живописи Возрождения - реферат высоко.- М: «Просвещение», 1989

2. Муранов П.П. Образы Италии.- Москва: «Республика», 1994

3. Персианова О.М. Эрмитаж. Путеводитель по залам музея.- Ленинград: «Аврора», 1985

4.Шапиро Ю.Г. Эрмитаж. По выставкам и залам.- Л: «Искусство», 1983

5. Энциклопедия искусства. том 7.//ред. М.Д. Аксенова, Москва: «Авента+», 1997


obraz-zhizni-i-krug-obsheniya.html
obraz-zhizni-i-razmnozhenie-rib.html
obraz-zhizni-kniga-razdaetsya.html